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第131章 知名花瓶在修罗场杀疯了27（第1页）

甘棠和段兴思、印永望吃完饭在剧组门口告别，都准备撤了，隔壁剧组的执行导演路过，以为她是段兴思剧组的演员，问她能不能去隔壁客串一个角色。

段兴思还和她介绍说，隔壁的剧组是个拍都市剧的，导演也是他的老熟人，他顺便去打个招呼。

甘棠毕竟是有公司的人，不敢随便应承，连忙打电话给张如告知情况。张如一听就是晚回来一天，觉得没什么大问题，让她放手去干。现在她的粉丝大多数都是在综艺上积累的，从她的职业规划来看，这不算是一件特别好的事情。如果要继续走演员这条路，当然还是作品和出圈的角色更重要。当然，也不是随便什么角色都能接，张如主要还是因为听说段兴思和那位导演熟悉，卖人情去跑个龙套不是什么大事。

客串的角色戏份不多，剧情点是女主在吃饭偶然在酒店遇见的钢琴师，钢琴师在女主对生活、事业产生迷茫时说了两句鸡汤文学，让女主重振旗鼓。嗯……这个角色之所以引起了女主的注意，是因为长得很好看。这个角色原先是定好了演员的，可那位演员是个学生，临时告知学校有事要迟来些时候，剧组那么多人怎么可能等一个龙套？影视城最不缺的就是帅哥美女，导演便让执行导演出来转几圈，看看有没有合适的龙套演员，这一找，就正好找到了甘棠身上。

导演见到甘棠的第一眼就觉得，这个相貌很符合角色设定，确认她有演戏经验，让她背了下台词就上场了。

原先的剧本安排，是打算等拍完远景和对话场面再找会钢琴的老师来补上弹钢琴的镜头，但在导演喊“开始”以后，甘棠顺其自然就按照琴谱开始演奏，倒是让所有人都愣了一下。

“卡。”导演忙不迭地喊停，从画外问道，“你会弹钢琴？”

甘棠这才意识到，原来一开始没准备让她真弹，回过神来，她微微颔首：“会。”

导演卷着剧本，倒是有些欣喜：“成，那你直接按着琴谱弹吧。”

演员多才多艺是件好事，到时候镜头呈现不用来回切手部特写也能增加真实感。

虽然有一阵子没弹琴了，可甘棠好歹是曾经靠着这门手艺拿过奖的，上手时略显生疏却很快就调整了过来。一整段剧情结束，导演便知道，她说的“会弹”还是谦虚了。

对戏的女演员是上升期的小花，在两个人演完对手戏之后还特地过来加了甘棠的微信，半开玩笑说：“这样的美人，不火都天理难容。”

甘棠对这样的场面还有些难以把控，不知道要怎么回应，只好假装害羞应付过去。

……

《孤岛21天》的录制已经结束，张如还在帮忙敲定剧本，拍的两个广告也有制作周期，暂时还没有新的作品可以和观众见面。

为了让甘棠保持些曝光度，张如建议甘棠偶尔运营一下自己的社交账号，原话是：“配合苗淑发点东西就行。”

甘棠本打算按着张如的建议去操作，可她在家里闲着也没事做，就想着反正要配合苗淑运营账号，不如自己也跟着好好学点。她上其他平台看了一些新媒体运营的技巧，还参考了其他几个顶流的艺人账号，忽然觉得有些乏味。

余光瞥见苗淑在帮她剪辑之前综艺里的高能片段，甘棠凑过去，不禁问道：“一定要把账号做得这么没有人情味吗？”

苗淑愣了愣：“嗯？”

“广告少一点，官话少一点，接下来可以发点生活化、碎片化的东西。要是没有素材，你可以帮我拍一些。”甘棠说着，翻出了自己用小号关注的一个分享博主。小号是苗淑帮她注册的，说是可以有效防止手滑带来的负面效果。

苗淑看了一眼甘棠的分享，感觉脑袋嗡嗡的，这简直就是朋友圈式的运营推广，她有些为难：“其实，内容模板化一些可以少很多麻烦。你不知道，现在的人实在是太喜欢解读了，一句话甚至一个词都能给你编个故事出来。”

不是没人想当娱乐圈活人，而是当“活人”的代价有些大。哪怕是大咖，都经不起舆论脏水。

甘棠抿了抿唇，忽然笑了一下：“换个思路，我现在就是个糊咖小透明，要是有争议、有水花，也总好过没声量吧？”

“那我和张哥申请一下？”

“好。”

苗淑转达了甘棠的意愿后，张如又来劝了一番，但甘棠还是想尽可能地做一些自己想做的东西，张如劝不动，便让她做好心理准备。

甘棠想尽可能地把账号打造得有趣一些，即便没有工作也会好好营业，涨粉效果虽然没有拍综艺期间的好，但凭借出众的相貌开始有了一些固定颜粉。

期间，甘棠还联系段兴思，请他帮忙找了一位演戏方面的老师开小课，报了一个演技提升班，以便为后续的工作做准备。本来她是和公司还有张如申请的，结果……呵，公司资源不足，她只能自己努力。

又过了半个月，《杨家喜乐》开机，甘棠正式进组，在剧中饰演杨家叛逆的小女儿杨琳。

杨家大哥成绩优异，却因为当时家境贫寒没能得到继续读书的机会，高中毕业后辍学赚钱；杨家二姐同样聪慧，在重男轻女的时代里，因为父母的开明杀出一条血路来，成了村里第一个女大学生，带着全家一起发家致富；杨琳却像这个家里其他孩子的对照组，学习一般、染上了攀比的坏习惯、在早恋中想要放弃学业，成为了让全家人头疼的角色。

这部剧里大部分的角色都是积极向上的，在为了脱离原本的苦难而奋斗着，可杨琳始终是身在福中不知福的那一个，她喜爱享乐，将自己的快乐建立在别人的痛苦之上。编剧在创造这个角色的时候，将矛盾点放在了杨琳和家里哥哥、姐姐成长环境的巨大变化上，因为物质的提升，全家人对杨琳都抱有一种补偿式心态，像是要补偿过去的自己。